Una de estas series, las investigaciones de Doum reporter, le permitió introducir una atmósfera sobrenatural, o fantástica, en una narración policíaca realista, y ello constituyó una novedad. Algunos títulos significativos son L' ombre du vampire (La sombra del vampiro), La reine des ténébres (La reina de las tinieblas), Iréne, fille fauve (frene, muchacha-fiera).
Otra serie tiene como protagonista a Jean Laventure, llamado «el Hombre de las antípodas», que aclara los asuntos más enredados y resuelve los más oscuros enigmas en París o en
Flandes, en Oceanía o en el Amazonas. Entre sus aventuras destacan Le dock des suicidés (El muelle de los suicidas), L'inconnue d'Anvers (La desconocida de Amberes) y La couronne sanglante (La corona sangrienta). En 1959 volvería a utilizar el seudónimo de NeversSéverin para firmar las Mémoires d'une voyante (Memorias de una vidente), que aparecieron por entregas en la revista Confídences.
En 1951, el editor Robert Marin publicó una antología de Bouquet, Le visage de feu (El rostro de fuego), que agrupaba cuatro narraciones de títulos evocadores: «Alastor o el rostro de fuego», «Alouga o la comedia de los muertos», «Assirata o el espejo encantado», «Asmodai o la trampa para almas». Tras la lectura del libro, André Breton le expresó su admiración: «Nada me fascina más que lo que usted escribe».
Los cinco años siguientes serían los más creativos en la vida de Bouquet. En 1956, las Éditions Denoél publicaron, en la colección «Présence du futur», Aux portes des ténebres (A las puertas de las tinieblas, reeditado en 1978 con el título original: Les filles de la nuit), algunos de cuyos relatos habían aparecido en la revista Fiction.
La obra de Bouquet se caracteriza por un contraste entre seriedad y vitalismo. Este autor se muestra fascinado por la muerte, presenta al hombre en contacto con las tinieblas, sus fantasmas, sus sueños y pesadillas,
su soledad. Un clima extraño reina en estas narraciones en las que se trata de autoembrujamientos y de obsesiones o posesiones demoníacas. Bouquet no escribía cuentos de horror, sino que destilaba sabiamente unas historias que, actuando como un álgebra sutil o una alquimia fantástica, desvelan los demonios que duermen dentro de cada uno de nosotros. Un aura poética baña constantemente estos cuentos extraños, de intenso poder de sugestión y de impacto emocional difícilmente superable. Bouquet no desdeña tampoco un cierto erotismo, elemento motor de sus personajes. El tono original, el singular estilo de Bouquet (muy rico, maravillosamente trabajado, límpido, cincelado) hacen de estas dos antologías dos obras maestras que rehuyen toda clasificación. «Fuera de los problemas de la muerte, lo fantástico no existe», declaró Bouquet.
En 1955, Bouquet empezó a preparar una tercera colección de cuentos (que no sería publicada hasta después de su muerte, recopilada por Francis Lacassin, un admirador sempiterno). Bouquet era un purista, le agradaba el perfeccionismo, y escribir le costaba mucho. Sin
embargo, tenía que vivir, y las dificultades financieras se iban acumulando.
En 1955 entró a formar parte de la revista Réves, de la que sería uno de los pilares hasta el fi nal. Durante ocho años montó y dialogó millares de imágenes de fotonovelas, sobre temas originales suyos (basados en guiones cinematográficos rechazados) o de autores conocidos. Reves desapareció en 1963 y se inició una época nefasta para Bouquet. El «sol negro» brillaba con sus destellos más funestos. Muy marcado por la muerte desde su adolescencia (en unos meses perdió sucesivamente a
su padre, su hermano y su madre), se veía ahora afectado por la enfermedad. Profundamente defraudado por la incomprensión del público, a despecho de la calurosa acogida de los amantes de lo fantástico, se abandonó en la pendiente hacia el abismo. En 1972 decidió renunciar a la literatura, dejando inacabadas varias novelas: Madame Paradis, anunciada durante mucho tiempo, y Samael ou les feux de Fan 2000 (Samael o los fuegos del año 2000). Poco a poco se fue aislando en la soledad, la pena y la enfermedad.
Un último destello iluminó el fin de su vida; en 19,77, las Editions Marabout decidieron (gracias a Francis Lacassin) reeditar la obra de Bouquet. En un último arranque, Bouquet acabó la narración Naama ou la dive incestueuse (Naama o la diva incestuosa), que había iniciado mucho antes. Pero ya era demasiado tarde; en 1978, cuando le llegó el primer volumen de la reedición, Bouquet no pudo verlo, ya que había entrado en coma dos días antes y moriría poco después. En 1980 apareció un libro póstumo, Mondes noirs (Mundos negros), que contenía nueve narraciones recogidas -de hecho, salvadas— por Francis Lacassin del pequeño piso de Bouquet, donde estaban destinadas al basurero, Esta tercera colección (han sido anunciadas otras dos) permite hacerse una idea del inmenso talento de Bouquet, un genio marginal en el mundo de lo fantástico.